明清时期的黄金招牌苏州制作

▌技冠天下

明代中后期，苏州经济、文化空前发达，工艺门类齐全，制作水平高超，雕刻工艺尤为突出，遂有“良材虽集京师，工巧则推苏郡”之说。此时的雕刻工匠基本摆脱了人身依附关系，创作积极，而且吴地文风炽盛，文人的参与推动了雕刻工艺的发展。竹刻艺术在嘉定兴起，名家辈出，名扬海内；玉器雕刻和牙角雕刻亦发展迅速，玉雕名匠陆子刚和治犀名家鲍天成曾被誉为上下百年无敌手。而继承顾家祖传技艺的顾二娘砚雕工艺，亦堪称吴中绝技。

子刚款白玉螭纹簪明

高7.6厘米宽1厘米

子刚款白玉螭纹簪明

高7.6厘米宽1厘米

以白玉带皮子料雕琢而成。玉质洁白温润，褐红色皮，将皮色巧雕为长卷花尾的螭龙，两爪。簪头圆润，穿孔，可悬挂流苏。簪身下有阳文竖款：陆子刚制。

陆子刚是明代嘉靖年间既已成名的玉雕大家，江苏太仓人，常居于苏州。但关于陆子刚的名字，在明代当时的文献和清代文献中就有“陆子刚”与“陆子冈”两种写法。故宫所藏刻有陆子刚款的玉器，即使是明代之物，风格也迥异。以器皿为多，有精工细作者，也有刻工粗率者。如此看来，陆子刚可能因当时名气过大，已出现了仿品，后来就被当成了一种品牌的象征，成为高档玉器的代名词，在明代就已有仿冒和盗用，这一现象一直延续到清代甚至当今的玉雕业。

明人王世贞的《觚不觚录》中曾曰：“今吾吴中陆子刚之治玉，鲍天成之治犀，朱碧山之治银，赵良璧之治锡，马勋治扇，周治治商嵌，及歙吕爱山治金，王小溪治玛瑙，蒋抱云治铜，皆比常价再倍，而其人至有与缙绅坐者。”陆子刚治玉排于众艺之首，并常与缙绅交往。（徐琳）

子冈款白玉山水诗句佩明

高3.5厘米最宽2.4厘米厚0.5厘米

子冈款白玉山水诗句佩明

高3.5厘米最宽2.4厘米厚0.5厘米

玉本白玉，但经火烧，质地内已有多处炸裂纹。玉牌一侧和顶部镂雕回首卷身螭龙，一面浮雕茅屋、水波、老树、寒鸦，一面减地浮雕草书五言诗句：“寒鸦千万点，流水绕孤松。”牌子一侧边缘雕上圆下方连珠小印，分镌“子冈”二字。

明文震亨所撰《长物志》记载：“吴中如贺四、李文甫、陆子冈，皆后来继出高手，第所刻必以白玉、琥珀、水晶、玛瑙等为佳器。”文献中并没有记载陆子刚雕过牌子，目前看到的明代牌子也并不多，相反，清代伪托“子刚”款的牌子却很多，故可能牌子起源于明代，滥觞于清，但是否为陆子刚发明还需进行考证。（徐琳）

子冈款青玉过枝花卉山水人物图盒明

口径7.8厘米×7.8厘米足径6厘米×6厘米通高6.2厘米

子冈款青玉过枝花卉山水人物图盒明

口径7.8厘米×7.8厘米足径6厘米×6厘米通高6.2厘米

青白玉，玉质温润。盒盖子母口，盖上以浅浮雕及阴线刻的手法雕琢山水人物。远山近水，一棵垂柳下坐两人，对坐交谈，远处渔舟，一人在船头垂钓，另有茅屋、山人，俨若山水画页，一边浮雕诗句：“桃红含宿雨，柳绿带朝烟。”盒身及盖四壁以过枝技法浅浮雕秋葵、荷花、石榴、桃花，代表一年四季。盒底方框内，减地浮雕“子冈”两字。（徐琳）

子刚款青玉龙耳觯式杯明

口径5.4厘米?足径3.8厘米?高7.9厘米

子刚款青玉龙耳觯式杯明

口径5.4厘米?足径3.8厘米?高7.9厘米

白玉质，微经火烧，有部分黑斑、绺裂。杯身造型及纹饰仿古，并加一方折龙形柄，龙首衔杯沿，身体呈回字纹卷曲，背上出脊。龙柄下方镂雕卍字纹。杯身仿古代觯形器。口沿部出脊，并浮雕螭龙团寿纹。一侧浮雕兽首衔环。器身雕琢连环双蝉纹。整体纹饰古朴且雕琢粗糙。在龙柄下方的卍字纹侧面，有篆书“子刚”二字。

传说明末玉雕名匠陆子刚曾擅做仿古器，此玉杯虽造型纹饰为明代玉器特征，但是否为陆子刚所制还没有更多依据证实。（徐琳）

子刚款青玉雕鸣凤在竹图臂搁明

长14厘米宽5.3厘米厚0.8厘米

子刚款青玉雕鸣凤在竹图臂搁明

长14厘米宽5.3厘米厚0.8厘米

玉质油润，卷轴式。一面浮雕鸣凤在竹图案，一面减地浮雕篆书元人赵孟頫《修竹赋》中的文字：“虚其心，实其节，贯四时而不改柯易叶，以比君子之德。”后有椭圆与方形印章，分别篆书“子”“刚”二字。

臂搁是临书枕臂的工具，又名秘阁、腕枕。古人书写自右而左，写字之时，易被右手腕污染，故于腕下放一臂搁以方便书写。臂搁材质多样，常见者竹，玉质者较为珍贵。目前看来，明代的子刚款玉器多集中在文房用具、发簪、小佩等器物上，多属江南文人雅玩之器，常雕琢阳文诗句。（徐琳）

白玉夔龙纹卮明

口径6.9厘米底径6.2厘米通高11厘米

白玉夔龙纹卮明

口径6.9厘米底径6.2厘米通高11厘米

白玉质，玉中带有糖色。单鋬耳，耳上阴刻兽面。三兽蹄足。卮身阴刻双夔龙相背而立。张口，三爪，侧身站立。一夔龙回首，另一直视向前，身体呈几何形卷曲。器身以涡纹为地，上下口沿均饰云纹及网格纹组成的纹带。卮盖上高浮雕三个兽形捉手。正中圈内饰旋涡云纹，三个立兽之间浅浮雕兽面纹。

卮本是周秦汉晋之际广泛使用的饮食器。铜卮、漆卮在汉代较为常见，以玉为卮则十分罕见。《汉书》“高帝纪下”有：“上奉玉卮为太上皇寿。”表明玉卮为饮酒器，但不同于普通酒器，一般用于隆重的场面或酒宴，使用者等级地位较高。此玉卮造型仿宫中收藏的一件汉代玉卮，唯将夔凤纹改为夔龙纹，类似者在清宫旧藏中有多件。明代晚期社会流行仿古器，首都博物馆就藏有一件康熙时期墓中出土的子刚款玉卮，说明玉卮是当时流行的仿古对象。（徐琳）

青玉花卉纹杯明

口径11.9厘米高8.5厘米

青玉花卉纹杯明

口径11.9厘米高8.5厘米

青玉质，以大片花瓣为杯身，内底花蕊呈半球形。杯身外围大部分被镂雕的花枝梗叶环绕，仅留有一个花瓣为流。镂雕花叶有菊花、桃花、葵花、梅花等，并结有桃实。花叶枝梗，相互缠绕。

此种镂雕花式杯是明代玉器中的常见品种，流行于明代晚期，苏州地区常有雕琢。（徐琳）

白玉双婴耳杯清早期

口径6.5厘米足径3.1厘米高5.6厘米

白玉双婴耳杯清早期

口径6.5厘米足径3.1厘米高5.6厘米

白玉质，玉质温润细腻。杯子两侧以童子为耳，童子身穿米字纹小花袄，面带微笑，双手攀于玉杯口沿，踩于祥云之上。玉杯整体染色做旧，颇具古风。

此杯因工艺精湛，做旧也十分到位，使乾隆皇帝莫辨真假，以为汉代之物，叫来造办处的苏州籍玉工姚宗仁加以询问，宗仁笑曰：此乃其祖父所做的伪古之器，用了一种家传的琥珀染色做旧秘法，经年才成。其祖父为康熙年间苏州玉工，故此杯当成于康熙之时。乾隆听后大为称奇，并以此杯制作精到，写下《玉杯记》一文，制成册页，与玉杯及所配的檀香木座、黑漆描金漆盒一起传之后世。（徐琳）

小松款竹根刘海戏金蟾明晚期

高6厘米宽5.5厘米厚5厘米

小松款竹根刘海戏金蟾明晚期

高6厘米宽5.5厘米厚5厘米

刘海头向右偏，圆脸大嘴，斜眸欢笑，坦胸露乳，鼓肚。袈裟披于左肩，垂于背后，绕覆右腿。右手撑地，左手手指弯曲捏一铜钱，金蟾趴伏在右腿上。身后腿部阳刻篆文“小松”两字款。下承三足木座。

刘海，五代宋初时道士，初名刘操，又名刘哲，字昭远、宗成、元英。曾事燕主刘守光任丞相，因谏言不被采纳，托疾挂印而去。改名刘玄英，道号海蟾子，人多呼其刘海蟾，渐而衍出“刘海戏金蟾”的传说，即“刘海戏金蟾，步步钓金钱”。

小松即朱缨，字清甫，号小松，江苏嘉定人。明代竹刻名家，为竹刻家朱鹤之子。约活跃于明万历、天启年间。工小篆、行草，亦擅绘画。刻竹继承其父章法，而有出蓝之誉。好刻神仙佛像、山水人物等。（谢丽）

崤曾款竹根翼兽明晚期

高18.5厘米宽11厘米厚14厘米

崤曾款竹根翼兽明晚期

高18.5厘米宽11厘米厚14厘米

此作取竹根以圆雕法刻一翼兽，呈立状，扭身回首，双目圆瞪，双爪前伸，似欲前扑。其双耳如犬，鼻似如意，肩有双翅并羽翼下披；腹部有鳞，颇似蛇腹，后腿有力蹬坐，形态奇异。整器刻工浑厚圆润，神态刻画细致入微，刀法纯熟流畅。左腿后方刻阴刻行书“崤曾”款。

侯崤曾，字晋瞻，明代嘉定派竹刻名家。活动于明万历至清顺治年间，现存世作品较少。此器落款位置不伦，疑系伪托。

此翼兽形象或为飞熊，飞熊典故出自《史记》“齐太公世家”，据说周文王梦飞熊而得姜尚。（刘思桐）

竹根罗汉明晚期

高12.8厘米宽18厘米厚16厘米

竹根罗汉明晚期

高12.8厘米宽18厘米厚16厘米

竹根雕罗汉，庞眉深目，袈裟半披，坦肩露腹，盘腿屈膝坐于松下石座上。右手提握念珠，左膝上一只蓬毛摆尾小狮昂首相望，左足按于罗汉前胸，与之嬉戏。底座与松树为整料紫檀雕成，奇石叠错，苍松虬曲，针叶繁茂，依石而立，有如伞盖。

笑狮罗汉即伐阇罗佛多罗尊者，是佛教十八罗汉中的第八位。因其从不杀生，广结善缘，故此一生无病无痛，深受赞美与尊敬。虽有此神通，但勤修如故，常常静坐终日，唯带一小狮常伴左右，因此成为“百兽不侵”之寓意题材。此圆雕